2024年考研南京藝術學院622真題參考答案（網(wǎng)友回憶）

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一、名詞解釋

1、輪廓光

輪廓光是指從被攝主體背面照射的光線，用光線勾勒被攝主體的邊緣，可以使被攝體與背景分開，增強空間感。一般用逆光或者側(cè)光來實現(xiàn)。輪廓光一般用硬光來實現(xiàn)，像聚光燈這種，這樣可以產(chǎn)生濃厚的陰影。增強被攝對象的輪廓的光亮感。但是輪廓光的運用使觀眾只能看見一個物體的大致的輪廓，看不清真正的樣子，可以利用未知來營造恐怖的氣氛，比如影片《驚魂記》中就運用大量的輪廓光來營造出神秘恐怖的氣氛。

光作為視覺元素之一，在影視影像中起到還原物質(zhì)世界作用，而且是一種貫注了審美經(jīng)驗和審美意識的藝術手段，它創(chuàng)造影片環(huán)境氛圍、藝術風格，它也被用來展示和刻畫人物，刻畫人物性格，甚至也可以被用來表達思想主題。光在其中的作用如此之大，但對于光的運用，還是應掌握它自身的屬性、特怔、變化規(guī)律及變化中的特定形態(tài)，捕捉光在影視構(gòu)圖中蘊含的審美要素。

2、英國紀錄電影運動

英國紀錄電影運動是20世紀初至中期的一場重要藝術與社會運動，起始于1920年代末并持續(xù)到1940年代。在這個時期，隨著社會政治的劇烈變化和電影技術的進步，紀錄片作為一種新興藝術形式獲得了前所未有的關注和發(fā)展。約翰·格里爾森，作為該運動的先驅(qū)和理論家，首次明確提出了“紀錄片”這一概念，并強調(diào)其在社會教育和改革中的作用。他所領導的GPO Film Unit成為這一運動的中心，推動了一系列具有社會意識和創(chuàng)新精神的紀錄片作品的產(chǎn)生。

英國紀錄電影運動在創(chuàng)作思想上受蘇聯(lián)電影的影響較深，尤其是維爾托夫的“電影眼睛”理論。但與此同時，他們也廣泛吸收了瓦爾特·魯特曼的“交響樂式”蒙太奇手法、法國先鋒派的各種傾向以及荷蘭的尤里斯·伊文思和美國的弗拉哈迪的經(jīng)驗。因此，他們一方面十分強調(diào)影片的社會意義，主張紀錄片應當是富有創(chuàng)造性的對真實生活場面的處理，是一種直接的宣傳手段;另一方面又非常注意在再現(xiàn)真實生活場面時進行藝術加工。英國紀錄電影運動的核心特點在于其深刻的社會目的和現(xiàn)實主義風格。該運動將紀錄片視為揭示社會真相、推動社會進步的工具，強調(diào)以真實事件和真實人物為基礎的創(chuàng)作。同時，盡管倡導真實再現(xiàn)，運動中的電影人也不斷探索創(chuàng)新的電影語言和敘事手段，如動態(tài)攝影、創(chuàng)意剪輯和聲音設計等，這些都極大地豐富了紀錄片的藝術表現(xiàn)力。

英國記錄電影運動代表作品如《漂網(wǎng)漁船》,是1929年英國紀錄片學派的領袖格里爾遜拍攝的第一部也是唯一一部紀錄片。影片以反映北海漁民捕撈鯡魚的勞動生活為題材，突出了“人類勞動的韻律和意義”。影片采用了交響樂式的蒙太奇手法，產(chǎn)生了一種異國情調(diào)的美，富有詩情畫意。由于《漂網(wǎng)漁船》的漁船的成功，在格里爾遜身邊便團結(jié)了一批熱衷于電影的青年人，形成了著名的英國紀錄電影運動。這些作品至今仍被視為紀錄片史上的經(jīng)典，影響著新一代的電影制作者。它不僅塑造了紀錄片的定義和范式，還激發(fā)了對社會、文化和藝術的持續(xù)探索和思考，成為全球電影史上不可磨滅的一部分。

3、靜態(tài)構(gòu)圖

構(gòu)圖本是繪畫的概念，是作畫之人在有限的二維的畫布范圍內(nèi)組織景物的方式。構(gòu)圖的概念被運用到電影中，是在電影拍攝過程中把拍攝對象及各種造型元素加以有機地選擇、組織和安排，以塑造視覺形象、構(gòu)成畫面的一種表現(xiàn)方式。

靜態(tài)構(gòu)圖是構(gòu)圖的形態(tài)之一。靜態(tài)構(gòu)圖是攝影機處在靜態(tài)的視點上拍攝對象的構(gòu)圖形態(tài)。它的主要特點是運動形態(tài)的“靜”。靜態(tài)構(gòu)圖要求畫面上的各種元素達到美學上的“均衡”,即主客體的配置、方向、色彩、面積、虛實、繁簡、濃淡、動靜等方面有相對平衡的呼應關系。著名的中國電影《黃土地》,更是以靜態(tài)構(gòu)圖、靜態(tài)人物調(diào)度為主作為敘事語言，它生動地揭示了中國北方農(nóng)村在三、四十年代，一種封閉的、守舊的、落后的小農(nóng)經(jīng)濟的生活形態(tài)以及由此帶來的農(nóng)民生活的凝固、沉悶、呆滯的情感。這一獨特的構(gòu)圖及場面調(diào)度，取得令世人矚目的視覺效果和敘事效果。

通過構(gòu)圖，藝術家和電影制作人能夠在有限的畫布或畫面內(nèi)創(chuàng)造出視覺上的均衡和美感，使觀眾更深刻地理解和感受作品的內(nèi)涵。構(gòu)圖的應用使電影藝術更加豐富多彩，為觀眾帶來了精彩紛呈的視覺盛宴。

4、聲畫同步

畫面與聲音是構(gòu)成電影不可分割的兩個元素，兩者必須要巧妙協(xié)調(diào)地配合在一起，才能得到完整而立體的感觀效果。聲畫關系之所以被視為影視藝術極為重要的美學問題，是因為它是電影特有的表意手段。聲音與畫面的相互配合，不是二數(shù)之和而是二數(shù)之積，成了一種新的審美創(chuàng)造。

聲畫同步是影視中最常見的、也是最容易被觀眾接受的聲畫關系。指鏡頭中聲音的來源位于畫面中，觀眾聽到的聲音信息的同時也看到聲源的影像信息，兩種信息同步完成。表現(xiàn)為聲音和畫面緊密結(jié)合，讓聲音情緒與畫面情緒達到一致，加強畫面真實感，提高視覺形象地感染力。如：《讓子彈飛》中張牧之帶領眾人將假黃四郎殺頭的過程，眾人蜂擁而至，擁擠的畫面渲染了高漲的情緒。在《公民凱恩》中，該片講述了報業(yè)大王凱恩的一生。以凱恩之死揭開了序幕，并通過他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復雜真相。影片中非常經(jīng)典的一個段落：“小凱恩監(jiān)護權(quán)轉(zhuǎn)讓”,這個片段，母親、撒切爾、父親三人在商討著小凱恩的監(jiān)護權(quán)轉(zhuǎn)讓，小凱恩雖然在遠處的窗戶范圍內(nèi)活動，但是我們一直都能看得見同時也都聽得見。