2019年中國傳媒大學(xué)717電影藝術(shù)基礎(chǔ)考研大綱

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中國傳媒大學(xué)碩士研究生入學(xué)考試《電影藝術(shù)基礎(chǔ)》考試大綱

一、考試的總體要求

《電影藝術(shù)基礎(chǔ)》是大學(xué)本科電影學(xué)多門專業(yè)課和專業(yè)基礎(chǔ)課的集成，它全面地考察了學(xué)生對于電影學(xué)知識的掌握程度，并考核其是否具備進(jìn)入碩士研究生學(xué)習(xí)的知識積累和專業(yè)能力。要求考生熟練掌握電影學(xué)史論、創(chuàng)作、制片、管理等方面的知識，能夠反映出相當(dāng)?shù)膶嵺`操作能力，并具備獨立思考和拓展學(xué)習(xí)的能力。

二、考試的內(nèi)容

電影史論部分：

(一)、中國電影史

起步時期(1905-1923)

1.中國電影的歷史分期及其特點

2.《定軍山》與中國早期敘事電影

3.商務(wù)印書館影戲部

4.中國民族電影的基本確立

5.重點編導(dǎo)：張石川、鄭正秋、黎民偉

6.代表影片：《定軍山》、《難夫難妻》、《莊子試妻》、《閻瑞生》、《紅粉骷髏》、《海誓》、《蓮花落》、《孤兒救祖記》等

探索時期(1923-1927)

1.中國早期的民族電影工業(yè)

2.明星公司及其創(chuàng)作

3.長城公司、神州公司、民新公司及其創(chuàng)作

4.“大中華百合影片公司”、“天一”公司及其創(chuàng)作

5.代表影片：《玉梨魂》、《苦兒弱女》、《最后之良心》、《上海一婦人》、《棄婦》、《偽君子》、《愛神的玩偶》、《不堪回首》、《花好月圓》、《冰清玉潔》、《天涯歌女》等

商業(yè)競爭時期(1928-1932)

1.明星、聯(lián)華、天一三足鼎立

2.兩大類型：古裝片與武俠片

3.重要編導(dǎo)演：孫瑜、胡蝶、阮玲玉等

4.代表影片：《木蘭從軍》、《火燒紅蓮寺》、《故都春夢》、《野草閑花》、《歌女紅牡丹》等

變革時期(1932-1937)

1.左翼電影運(yùn)動

2.電影公司的變化

3.電影理論與批評的建立和發(fā)展

4.重點編導(dǎo)演：夏衍、洪深、沈西苓、袁牧之、田漢、蔡楚生、吳永剛、費穆等

5.代表影片：《漁光曲》、《春蠶》、《狂流》、《姊妹花》、《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》、《都市風(fēng)光》、《馬路天使》、《大路》、《神女》等

非常時期(1937-1945)

1.國統(tǒng)區(qū)的電影、抗日根據(jù)地的電影、淪陷區(qū)和“孤島”地區(qū)的電影

2.“中制”、“中電”、“滿映”及其創(chuàng)作

3.“延安電影團(tuán)”及其紀(jì)錄片創(chuàng)作

豐收時期(1945-1949)

1.官方電影機(jī)構(gòu)的創(chuàng)作

2.“昆侖”公司及其創(chuàng)作

3.“文華”公司及其創(chuàng)作

4.商業(yè)電影的新發(fā)展

5.重點編導(dǎo)演：金山、張駿祥、桑弧、史東山等

6.代表影片：《小城之春》、《一江春水向東流》、《八千里路云和月》、《萬家燈火》、《假鳳虛凰》、《烏鴉與麻雀》等

“十七年”電影(1949-1966)

“文革”時期樣板戲電影(1966-1976)

新時期以來(1977至今)

1.第三代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：南北二謝、李俊、水華等

2.第四代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：吳貽弓、謝飛、吳天明、黃蜀芹、黃健中、鄭洞天等

3.第五代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：陳凱歌、張藝謀、田壯壯、黃建新、吳子牛等

4.第六代及新生代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：賈璋柯、張元、王小帥、姜文、路學(xué)長、婁燁、陸川、張楊等

5.市場化探索與主旋律創(chuàng)作與馮小剛的賀歲電影等

(二)、外國電影史

1.重要電影運(yùn)動和流派：勃列頓學(xué)派、蘇俄蒙太奇學(xué)派、法國先鋒電影運(yùn)動、法國印象派電影、德國表現(xiàn)主義電影、好萊塢技術(shù)主義電影、法國詩意現(xiàn)實主義電影、英國紀(jì)錄電影學(xué)派、意大利新現(xiàn)實主義電影、法國電影新浪潮、蘇聯(lián)電影新浪潮、新好萊塢電影、新德國電影、美國獨立電影、伊朗當(dāng)代電影、韓國當(dāng)代電影、日本當(dāng)代電影

2.重要編導(dǎo)演：盧米埃爾兄弟、梅里愛、鮑特、格里菲斯、愛森斯坦、普多夫金、布努埃爾、卓別林、約翰.福特、弗拉哈迪、維爾托夫、格里爾遜、伊文思、讓.魯什、弗朗西斯.科波拉、喬治.盧卡斯、斯皮爾伯格、特呂弗、庫布里克、戈達(dá)爾、阿倫.雷乃、費里尼、安東尼奧尼、伯格曼、塔爾科夫斯基、基耶斯洛夫斯基、安哲洛普羅斯、阿巴斯、黑澤明等

(三)、電影理論

1.蒙太奇理論

2.經(jīng)典好萊塢電影的商業(yè)美學(xué)和類型化創(chuàng)作模式

3.現(xiàn)代主義和先鋒派電影美學(xué)

4.長鏡頭、場面調(diào)度和寫實主義理論

5.電影“作者論”

6.結(jié)構(gòu)主義和電影符號學(xué)

7.后現(xiàn)代主義語境和精神分析、女權(quán)主義、后殖民主義、意識形態(tài)分析等

8.數(shù)字化對電影藝術(shù)的影響

9.中國電影理論

A.早期電影社會理論

B.影戲說

C.軟性電影論

D.左翼電影理論

E.反侵略戰(zhàn)爭中的國家電影理論

F.新時期關(guān)于電影本體的論爭

G.中國電影的民族化問題

H.謝晉電影模式

I.第五代的電影藝術(shù)觀念

J.第六代的電影藝術(shù)觀念

K.中國電影產(chǎn)業(yè)化問題

9.重要電影理論家與理論文獻(xiàn)：愛森斯坦、貝拉.巴拉茲、巴贊、克拉考爾、米特里、阿恩海姆、麥茨、勞拉.穆爾維、拉康、阿爾都塞、《電影作為藝術(shù)》、《電影是什么》、《電影的本性：物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原》、《電影美學(xué)與心理學(xué)》、《視覺快感與敘事電影》、《論電影語言的現(xiàn)代化》等

電影創(chuàng)作部分

(一)、劇作基礎(chǔ)

1、 情節(jié)(情節(jié)與情節(jié)結(jié)構(gòu)、沖突、懸念、主題、等)

2、 人物(人物與動作、人物關(guān)系設(shè)置、人物分析與塑造等)

3、 劇本構(gòu)成

(二)、導(dǎo)演創(chuàng)作基礎(chǔ)

1.導(dǎo)演構(gòu)思

2.影片節(jié)奏

3.場面調(diào)度

4.光線與影調(diào)

5.色彩與色調(diào)

6.攝影造型

(三)、當(dāng)代電影創(chuàng)作現(xiàn)象

1.當(dāng)代中國及世界電影重要創(chuàng)作現(xiàn)象

2.當(dāng)代中國及世界電影重要編劇、導(dǎo)演風(fēng)格

電影表演部分

(一)、電影表演歷史知識

1、 中國默片～抗戰(zhàn)前時期的電影表演

2、 中國抗戰(zhàn)時期～1949年前時期的電影表演

3、 新中國17年(1949～1966)時期的電影表演

4、 中國文革時期的電影表演

5、 中國新時期的電影表演

6、 中國當(dāng)代電影表演

7、 美國舊好萊塢時期電影表演(含加拿大)

8、 美國新好萊塢～當(dāng)代電影表演(含加拿大)

9、 蘇聯(lián)/俄羅斯電影表演

10、 歐洲(不含蘇聯(lián)/俄羅斯)電影表演

11、 亞洲電影表演

12、 非洲、拉丁美洲、大洋洲電影表演

(二)、斯坦尼斯拉夫斯基體系

1、 斯坦尼斯拉夫斯基體系概論

2、 斯坦尼斯拉夫斯基體系元素

3、 心理動作方法與形體動作方法

4、 斯坦尼斯拉夫斯基體系的發(fā)展沿革

(三)、其他表演學(xué)派

1、 中國焦菊隱/北京人藝學(xué)派

2、 梅蘭芳學(xué)派

3、 蘇聯(lián)/俄羅斯各演技學(xué)派

4、 布萊希特學(xué)派

5、 格洛托夫斯基學(xué)派

6、 彼得·布魯克學(xué)派

7、 梅斯勒學(xué)派與方法派

8、 亞洲各民族演劇學(xué)派

9、 歐洲各民族演劇學(xué)派

10、 非洲、拉丁美洲、大洋洲各民族演劇學(xué)派

(四)、表演藝術(shù)大師

1、 中國表演藝術(shù)大師

2、 美國(含加拿大)表演藝術(shù)大師

3、 蘇聯(lián)/俄羅斯表演藝術(shù)大師

4、 歐洲(不含蘇聯(lián)/俄羅斯)表演藝術(shù)大師

5、 亞洲表演藝術(shù)大師

6、 非洲、拉丁美洲、大洋洲表演藝術(shù)大師

(五)、中國當(dāng)代表演理論

當(dāng)代中國表演教學(xué)、表演研究相關(guān)論著

影視制片部分

(一)、制片管理定義與概念

1. 制片管理

2. 制片人

3. 制片管理體制

4. 影視項目管理

5. 制片團(tuán)隊

6. 電影/電視劇策劃

7. 劇本研發(fā)

8. 籌措資金

9. 組建攝制團(tuán)隊

10. 生產(chǎn)制作

11. 宣傳與發(fā)行

12. 制片管理的發(fā)展過程

13. 我國制片管理的現(xiàn)狀

14. 制片管理的重要性

(二)、影視劇本策劃與創(chuàng)作

1. 劇本策劃的概念

2. 劇本的題材類型

3. 劇本策劃的要素

4. 劇本創(chuàng)作的過程

5. 劇本的版權(quán)

(三)、電影/電視劇的投資與融資

1. 投資的相關(guān)概念

2. 投資方式與投資控制

3. 投資形式

4. 投資項目的策劃

5. 融資的概念和特點

6. 融資方式

7. 融資方式的分類

8. 投資拍攝影視劇的風(fēng)險

9. 投資風(fēng)險的控制方法

(四)、電影/電視劇的成本預(yù)算與控制

1.成本的定義與分類

2.成本構(gòu)成分析

3.成本研究的作用

4.成本預(yù)算的概念

5.成本預(yù)算的原則

6.成本預(yù)算的方法

7.預(yù)算控制的制度建立

8.預(yù)算控制的必要環(huán)節(jié)

9.成本控制的基本原則

10.成本控制的內(nèi)容

11.成本控制的機(jī)制

(五)、電影/電視劇籌拍期的組織與任務(wù)

1.導(dǎo)演部門組成及職能

2.攝像部門組成及職能

3.美術(shù)部門組成及職能

4.錄音部門組成及職能

5.制片部門組成及職能

6.籌拍期制片人的工作重點

7.主創(chuàng)人員的聘用要求

8.各創(chuàng)作部門的準(zhǔn)備工作

9.審定部門預(yù)算

10.分解劇本制作分場景表

11.制定拍攝計劃

12.簽訂合同的種類

(六)、拍攝期及后期制作的工作與管理

1.拍攝期準(zhǔn)備階段的工作

2.實拍階段的工作

3.拍攝后的工作

4.拍攝階段的計劃

5.拍攝期制片部門的工作重點

6.拍攝期的安全生產(chǎn)管理

7.后期制作的任務(wù)

8.后期制作的工作步驟與內(nèi)容

9.后期制作的質(zhì)量控制與管理

(七)、數(shù)字化制作與制片管理

1.影視數(shù)字化制作技術(shù)

2.影視劇數(shù)字化后期制作流程

3.數(shù)字化制片管理的概念

4.國內(nèi)外數(shù)字化制片管理的現(xiàn)狀

(八)、電影/電視劇生產(chǎn)質(zhì)量管理

1.質(zhì)量的定義

2.質(zhì)量管理的定義

3.全面質(zhì)量管理的概念

4.影視劇的質(zhì)量特征

5.影響影視劇質(zhì)量的要素分析

6.前期策劃過程中的質(zhì)量控制

7.拍攝期中的質(zhì)量控制

8.后期制作中的質(zhì)量控制

9.影視劇質(zhì)量評價的內(nèi)容和目標(biāo)

10.影視劇質(zhì)量評價指標(biāo)的分類

11.影視劇質(zhì)量的評價方法

(九)、電影/電視劇市場營銷

1.市場營銷的概念

2.影視劇市場的現(xiàn)狀

3.宣傳策略的制定與實施

4.發(fā)行方式和渠道

5.海外市場及營銷模式

6.相關(guān)產(chǎn)品的開發(fā)與營銷

7.新媒體對于傳統(tǒng)營銷渠道的沖擊

8.新媒體背景下的營銷管理模式及特點

(十)、電影/電視劇知識產(chǎn)權(quán)管理

1.影視劇知識產(chǎn)權(quán)的概念

2.影視劇制作中與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利

3.著作權(quán)人的權(quán)利及保護(hù)期

4.影視劇整體著作權(quán)與各個權(quán)利主體間的關(guān)系

5.影視劇合同的概念與制定依據(jù)

6.與知識產(chǎn)權(quán)相關(guān)的影視劇合同的種類

7.與影視劇相關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)

(十一)、制片人應(yīng)具備的素質(zhì)

1.政治素質(zhì)要求

2.能力素質(zhì)要求

3.文化藝術(shù)素質(zhì)要求

4.職業(yè)道德素質(zhì)要求

(十二)、電影/電視劇管理的相關(guān)政策與法規(guī)

1.電影/電視劇制作機(jī)構(gòu)及生產(chǎn)的許可證制度

2.重大革命和歷史題材電影/電視劇的立項管理

3.中外合作制作電影/電視劇的管理

4.電影/電視劇的審查管理

5.電影/電視劇的發(fā)行與播放管理

6.電影/電視劇的進(jìn)出口管理

三、考試的基本題型

主要題型可能有：填空題、選擇題、簡答題、綜合論述題等。

四、考試的形式及所需時間

閉卷筆試，考試時間為三小時。