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北京電影學(xué)院電影學(xué)系研究生導(dǎo)師介紹：楊遠嬰

楊遠嬰，研究員、博士研究生導(dǎo)師

北京電影學(xué)院學(xué)報主編。

中國電影家協(xié)會會員

中國電影評論學(xué)會理事

中國電影音樂學(xué)會理事

中國世界電影研究學(xué)會會員

中國港臺電影研究學(xué)會會員

一、個人簡歷

1982年中國人民大學(xué)研究生院世界文學(xué)專業(yè)畢業(yè)，獲文學(xué)碩士。

1982年秋至1984年春，在中國藝術(shù)研究院電影研究所工作。

1984年春至2002年春，在中國電影藝術(shù)研究中心工作。

1987至1988年，在俄國莫斯科電影學(xué)院電影學(xué)系學(xué)習(xí)。

2000年，在英國倫敦大學(xué)Goldsmith學(xué)院傳播學(xué)系訪學(xué)。

2002年春至今，在北京電影學(xué)院電影學(xué)系工作，任電影學(xué)系主任，《北京電影學(xué)院學(xué)報》主編。

二、主要研究方向：

電影史

電影作者

電影理論

開設(shè)課程：

中國電影研究

女性電影研究

主持《當代學(xué)術(shù)前沿講座》

三、主要著作：

《當代中國電影》（合著），中國社會科學(xué)出版社，1989年出版。
《外國電影理論文選》（主編），上海文藝出版社，1995年出版。
《她們的聲音》（編著），中國社會出版社，1996年出版。
《華語電影十導(dǎo)演》（主編）浙江攝影出版社，2000年出版。
《九十年代的第五代》）（主編）北京廣播學(xué)院出版社，2000年出版。
《新中國電影50年》（主編），北京廣播學(xué)院出版社，2000年出版。
《WTO與中國電影》（主編），中國電影出版社，2002年出版。
《電影作者與文化再現(xiàn)——中國電影導(dǎo)演譜系研尋》（專著），中國電影出版社，2005年出版。
《中國電影專業(yè)史研究：電影文化卷》（主編），中國電影出版社，2006年出版。

四、主要譯著：

《瘋癲與文明》米?福柯著（與劉北成合譯），北京三聯(lián)書店，1999年版。
《規(guī)訓(xùn)與懲罰》米?福柯著（與劉北成合譯），北京三聯(lián)書店，1999年版。
五、主要論文：

《電影的自覺――新時期電影論》，《當代電影》，1986年第6期。
《從符號學(xué)到精神分析學(xué)》，《當代電影》，1989年第4期。
《蘇聯(lián)電影的三次革命》，《當代電影》，1989年第6期。
《女權(quán)主義與中國女性電影》，《當代電影》，1990年第3期。
《歷史與記憶》，《電影藝術(shù)》，1991年第2期。
《愛森斯坦及其蒙太奇學(xué)說》，《當代電影》1991第6期。
《外國電影理論的發(fā)展軌跡》，《當代電影》，1995年第1期。
《在電視符號的背后》，《當代電影》，1995年第5期。
《閱讀香港電影》，《當代電影》1997年第3期，被同年《新華文摘》全文轉(zhuǎn)載。
《女性文化語境中的中國大陸女性電影》，《第一屆國際華語電影學(xué)術(shù)研討會論文集》，臺灣財團法人國家電影資料館，1999年版。
《現(xiàn)代性、文化批評與中國電影理論》，《電影藝術(shù)》，1999年第1期。
《世紀之末回看華語電影》，《文匯電影時報》，1999年11月19日。
《中國電影中的鄉(xiāng)土想象》，《電影藝術(shù)》，2000年第1期。
《90年代的“第五代》，《當代電影》，2000年第4期，被同年《新華文摘》以《90年代中國電影“第五代”導(dǎo)演》的題目全文轉(zhuǎn)載。
《百年六代影像中國》，《當代電影》，2001年第6期
《當下電影文化語境與青年導(dǎo)演的位置》，《北京電影學(xué)院學(xué)報》2001年增刊。
《中國電影入世的話語表達》，《北京電影學(xué)院學(xué)報》，2002年第2期。
《鄭正秋——社會倫理范式》，《當代電影》，2004年第2期。
《市民電影的濫觴》，《新京報》，2004年9月9日。
《孫瑜：別一種寫實》，《當代電影》，2004年第6期，被中國人民大學(xué)書報資料中心《影視藝術(shù)》（2005年第2期）全文轉(zhuǎn)載。
《中國電影導(dǎo)演的代群結(jié)構(gòu)》，《中國電影年鑒電影百年特刊》，中國電影年鑒出版社，2005年
《以農(nóng)民的名義》，《中國電影專業(yè)史研究?電影文化卷》，中國電影出版社，2006年

六、主要譯文：

《空間與節(jié)奏》，《世界電影》，1985年第4期。
《電影和聲學(xué)》，《世界電影》，1985年第6期。
《第三涵義》，《當代電影》，1989年第2期。
《理論家及其研究對象》，《當代電影》，1989年第2期。
《左派激進主義電影理論的蛻變》，《當代電影》，1990年第1期。
《電影衰落了嗎？》，《世界電影》，1990年第2期。
《電影話語與敘事：兩種考察陳述的方式》，《當代電影》，1990年第5期。
《電影修辭問題》，《電影文化》，1991年第4期。
《電影語言和符號學(xué)問題》，《世界電影》，1992年第1期。
《〈菊豆〉：跨文化釋義的闡釋學(xué)讀解》，《當代電影》，1989年第2期。

七、影視評論：

《評〈城南舊事〉的導(dǎo)演風(fēng)格》，《電影文化》。1983年第1期。
《評影片〈夕照街〉》，《電影文化》，1983年第4期。
《評青年題材影片創(chuàng)作》，《當代電影》，1984年第2期。
《一種有意味的形式——評〈黑炮事件〉》，《當代電影》，1986年第3期，同年《評論選刊》轉(zhuǎn)載。
《關(guān)于女導(dǎo)演創(chuàng)作的隨想》，《中國文化報》，1986年6月22日。
《王朔電影隨想》，《中國電影周報》，1989年3月2日。
《評〈瘋狂的代價〉》，《當代電影》，1989年第2期。
《評〈本命年〉》，《當代電影》，1989年第6期。
《評〈都市牛仔〉》，《光明日報》，1989年5月18日。
《成熟及其缺憾——有感于滕文驥的新作〈黃河謠〉》，《中國電影周報》，1990年4月5日。
《娛樂與教化的雙重變奏》，《當代電影》，1991年第1期。
《城市與人——評〈四十不惑〉》，《中國電影周報》，1992年8月13日。
《民族風(fēng)格的新創(chuàng)作——評音樂作品〈磐〉》，《中國文化報》，1992年7月8日。
《海峽兩岸電影理論交流札記》，《中國電影周報》，1993年2月18日。
《〈葛老爺子〉的意義》，《中國電影周報》，1993年4月22日。
《電視與電影不同的聲畫感知經(jīng)驗》，《音樂周報》，1993年8月27日。
《歷史：記憶與敘述——〈海上舊夢〉感想》，《〈海上舊夢〉文集》，1993年
《民族寓言的音響幻化——論趙季平的電影音樂創(chuàng)作》，《中國電影周報》，1994年1月27日。
《文化沖突下的影視藝術(shù)》，《文匯電影時報》，1994年10月29日。
《兩種電影兩道風(fēng)景——新都市電影的啟示》，《中國電影周報》，1994年10月6日。
《老調(diào)子何時唱完？》，《中國電影周報》，1994年11月3日。
《少兒世界中的當代英雄》，《中國電影周報》，1994年12月8日。
《主旋律的通俗化——評電視連續(xù)劇〈情結(jié)千千〉》，《中國電影周報》，1995年4月20日。
《評電視劇〈下海的日子〉》，《中國電影周報》，1995年4月27日。
《電影的明天》，《藝術(shù)世界》，1995年第4期。
《明星的誕生》，《演藝圈》，1995年第2期。
《畫面中的故事》，《演藝圈》，1995年第2期。
《銀幕上的性和暴力》，《演藝圈》，1995年第6期。
《眺望歷史彼岸——談影視互動》，《電影新作》，1996年第1期。
《沒有陰影的家園——薛芳芳和她的音樂電視》，《人民日報》，1996年6月12日。
《何處〈安居〉》，《中國電影周報》，1997年9月11日。
《波德諾尼——電影童年的迷幻》，《中國電影周報》，1997年11月20日。
《家庭影像與歷史記憶》，《中國廣播影視》，1998年第2期。
《一個族群的影像》，《當代電影》，1998年第3期。
《歷史與隱喻――看電視連續(xù)劇「藍色三環(huán)」》，《中國電影報》1999年1月28日。
《一起走過從前――評電視連續(xù)劇「一年又一年」》，《中國電影報》1999年9月23日。
《活著的幸福――評電視連續(xù)劇「貧嘴張大民的幸福生活」》，《中國廣播影視》1999年第4期。
《HollywoodUK--好萊塢英國》，《中國電影周報》，2001年1月4日。
《「刮痧」與好萊塢》，《文藝報》，2001年3月3日。
《2002：處女作電影印象》，《當代電影》，2002年第5期。
《建起大眾文化場》，《電視藝術(shù)》，2002年專刊。
《評說謝晉》，《當代電影》，2004年第1期。
《評說李行》，《當代電影》，2005年第1期。
《評說陳凱歌》，《當代電影》，2006年第1期。
《評說謝飛》，《當代電影》，2006年第2期。

八、藝術(shù)對話錄：

《與何平談電影》，《電影通訊》，1994年第4期。
《與吳子牛談電影》，《電影藝術(shù)》，1994年第6期。
《與周曉文談〈二嫫〉》，《中國電影周報》，1994年8月18日。
《與李少紅談〈紅粉〉》，《演藝圈》，1994年第8期。
《與王好為談電影》，《演藝圈》，1995年第5期。
《與王西麟談音樂》，《國際人才》，1995年第6期。
《與張和平談文化工業(yè)現(xiàn)實化問題》，《當代電影》，1996年第2期。
《與趙季平談電影音樂創(chuàng)作》，《當代電影》，1996年第5期。
《與謝飛談電影》，《謝飛研究文集》，中國電影出版社，2003年。
《我的這五年——與謝飛談教育與創(chuàng)作》，《當代電影》，2006年第2期。

九、專欄主持：

《第五代：十年紀？十年祭？》，《演藝圈》，1994年第4期。
《從〈渴望〉到〈過把癮〉：長篇電視劇創(chuàng)作得失談》，《演藝圈》，1994年第9期。
《中國電影的現(xiàn)狀》，《演藝圈》，1994年第10期。
《如何培養(yǎng)影視觀眾的藝術(shù)品位》，《演藝圈》，1994年第11期。
《大陸、香港、臺灣三地電影的互動關(guān)系》，《演藝圈》，1994年第12期。
《中國電影國際得獎?wù)凑f》，《演藝圈》，1995年第1期。
《“第六代”電影評說》，《演藝圈》，1995年第6期。
《當代城市電視劇解析》，《演藝圈》，1995年第8期。
《“知青”題材電視劇面面觀》，《演藝圈》，1995年第9期。
《影視現(xiàn)狀弊端說》，《演藝圈》，1995年第11期。
《1995年國際影壇回顧》，《演藝圈》，1996年第1期。
《西班牙電影的歷史與現(xiàn)狀》，《演藝圈》，1996年第2期。
《法蘭西電影的魅力》，《演藝圈》，1996年第6期。

十、研究生教學(xué)工作：

從1994年起，開始承擔(dān)碩士研究生導(dǎo)師職務(wù)，負責(zé)指導(dǎo)電影歷史與理論方向的研究生。

十一、學(xué)術(shù)活動：

1986年，到加拿大參加中國電影展映與交流工作。
1992年，到臺灣參加首屆“海峽兩岸電影理論”學(xué)術(shù)研討會。
1993年，到廣西參加電影音樂研討會。
1993年，在北京參加全國美學(xué)理論研討會。
1994年，到上海參加“世紀之交的電影理論”研討會。
1996年，到香港參加“首屆世界華語電影”研討會。
1996年，在北京參加國際“亞洲電影收藏與保存”研討會。
1996年，在北京參加《東方時空-生活空間》欄目優(yōu)秀節(jié)目評審工作。
1997年，到意大利參加默片電影節(jié)。
1998年，到臺灣參加“華語電影歷史與類型”研討會。
1998年，到重慶參加金雞百花獎“改革開放20年的中國電影”學(xué)術(shù)研討會。
2001年，到浙江參加金雞百花獎“中國電影：傳統(tǒng)文化與全球化趨勢”學(xué)術(shù)研討會。
2003年，到韓國考察韓國電影創(chuàng)作和教學(xué)現(xiàn)狀。
2003年，到法國參加“中國電影回顧展”活動。
2003年，到愛沙尼亞參加“黑夜電影節(jié)”。
2004年，到日本完成“當代日本女導(dǎo)演研究”的科研項目。
2005年，到美國紐約大學(xué)、費城天蒲大學(xué)、華盛頓國會圖書館、加洲大學(xué)洛杉基分校、南加大進行學(xué)術(shù)訪問。
2005年，到日本橫濱參加國際學(xué)生電影節(jié)及“全球化背景下的中日電影教育研討會”。
2005年，到上海參加國際電影節(jié)“中國電影百年論壇”。
2005年，在北京參加“紀念中國電影一百周年國際論壇”。

十二、影視實踐：

1995年與中央電視臺海外專題部合作的專題片《跨世紀的和聲－電影與高科技》。
1996年與廣東電視臺合作20集藝術(shù)專題片《中國音樂人》。
1996年為中央電視臺電影頻道翻譯俄國經(jīng)典影片《丑八怪》。

十三、主要獲獎作品：

1995年為中央電視臺制作的專題片《跨世紀的和聲－電影與高科技》一片獲中國廣播電視學(xué)會文化類一等獎。
論文《現(xiàn)代性、文化批評與中國電影理論》獲1998年“金雞百花學(xué)術(shù)研討會”優(yōu)秀論文獎。
論文《中國電影中的鄉(xiāng)土想象》獲2000年中國文聯(lián)文藝評論三等獎。
論文《百年六代影像中國》獲2001年“金雞百花學(xué)術(shù)研討會”優(yōu)秀論文獎。