北京師范大學(xué)

日前，北京師范大學(xué)文學(xué)院新增一個碩士專業(yè)方向——“文學(xué)創(chuàng)作”，并聘請格非、嚴(yán)歌苓、李洱等知名作家出任學(xué)生導(dǎo)師。此前，北大、復(fù)旦等名校也曾開設(shè)寫作專業(yè)，但高調(diào)喊出“培養(yǎng)作家”的，北師大還是獨(dú)一家。

“文學(xué)創(chuàng)作”專業(yè)培養(yǎng)模式有何特殊?作家，真可以通過大學(xué)教育來制造嗎?北師大的嘗試，讓這一爭議多年的話題，再次擺在人們面前。

“1+1”培養(yǎng)

校內(nèi)導(dǎo)師+作家導(dǎo)師，學(xué)術(shù)課程+寫作訓(xùn)練

今年9月，北師大“文學(xué)創(chuàng)作”專業(yè)，迎來了第一屆的10名學(xué)生。

他們中，有本科學(xué)文學(xué)的，也有一些來自計(jì)算機(jī)、法律、醫(yī)學(xué)等專業(yè);有的是直接保研，有的已經(jīng)工作，卻都一直堅(jiān)持寫作;他們聚到這里的共同目的，是圓一個作家夢。

文學(xué)創(chuàng)作，是北師大文學(xué)院中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究所繼現(xiàn)代文學(xué)、當(dāng)代文學(xué)之后開設(shè)的第三個專業(yè)方向。它按照當(dāng)代文學(xué)學(xué)術(shù)型碩士的標(biāo)準(zhǔn)招考和培養(yǎng)，在此基礎(chǔ)上增加了創(chuàng)作相關(guān)的課程。

這個全新的專業(yè)實(shí)行“雙導(dǎo)師制”——一位校內(nèi)導(dǎo)師加一位作家導(dǎo)師。第一批作家導(dǎo)師共有6位，包括李敬澤、格非、嚴(yán)歌苓、李洱、歐陽江河與邱華棟，每位帶1—2名學(xué)生。“學(xué)校事先了解了我們的創(chuàng)作興趣，比如我更偏向于編劇，有人喜歡寫詩，還有人喜歡科幻文學(xué)……然后根據(jù)興趣把我們分配給合適的作家導(dǎo)師。”“文學(xué)創(chuàng)作”專業(yè)的班長郭茜對這種指導(dǎo)方式挺滿意。

據(jù)了解，他們的課業(yè)負(fù)擔(dān)并不輕松。“學(xué)術(shù)型方向的研究生要上的課，我們都要上，此外還比他們多了兩門課、6個學(xué)分。”郭茜介紹，多出的兩門課，一門是文學(xué)創(chuàng)作理論，由知名作家輪流“現(xiàn)身說法”;另一門是文學(xué)寫作實(shí)踐，由校內(nèi)老師主講。

“前半學(xué)期的寫作實(shí)踐課主要練習(xí)寫小說。學(xué)生任選主題，每周寫800字，在課堂上念給大家聽，然后師生一起討論，課后各自續(xù)寫，下次課再討論……”文學(xué)院教授張檸表示，如今每個學(xué)生都已經(jīng)寫了四五千字，他打算，在自己的最后一次課上，把《青年文學(xué)》雜志的主編請過來點(diǎn)評指導(dǎo)，并擇優(yōu)發(fā)表。

第一學(xué)期的6門課中，只有兩門與寫作有關(guān)，而這個比例將會持續(xù)整個研究生階段。“有2/3的課程都與當(dāng)代文學(xué)專業(yè)一樣。”文學(xué)院副院長張清華介紹。

看似“本末倒置”的課程設(shè)置，引起一些學(xué)生的不理解。但在校方看來，這些學(xué)術(shù)性課程是必要的。一方面，并不是每個學(xué)生都能夠成長為作家，和學(xué)術(shù)型碩士上一樣的課程，有助于他們將來就業(yè);另一方面，這些課程能夠加深學(xué)生的學(xué)養(yǎng)和底蘊(yùn)，對于創(chuàng)作能力的培養(yǎng)也有幫助。

“我們要培養(yǎng)的是作家，不是寫手。而作家一定要有人文情懷和社會擔(dān)當(dāng)，不能是純技術(shù)化的寫作。”張清華認(rèn)為，在從寫手升級為作家的必要條件中，學(xué)術(shù)素養(yǎng)是很重要的一項(xiàng)。

特殊之處

其他高校類似專業(yè)意在培養(yǎng)應(yīng)用型寫作人才，北師大要培養(yǎng)作家

事實(shí)上，大學(xué)開設(shè)寫作專業(yè)，早已不是新鮮事。2010年，復(fù)旦大學(xué)就開設(shè)了國內(nèi)首個“創(chuàng)意寫作專業(yè)”碩士學(xué)位點(diǎn)，北京大學(xué)、南京大學(xué)等學(xué)校也均已設(shè)立同類專業(yè)。與之相比，北師大的“文學(xué)創(chuàng)作”專業(yè)，又有什么特殊之處?

從專業(yè)名稱的區(qū)別上，可以一窺究竟。

“創(chuàng)意寫作”由英文Creative Writing翻譯而來，是“藝術(shù)型碩士”(簡稱MFA)的一種。它于上世紀(jì)30年代發(fā)源于美國，更多被翻譯為“創(chuàng)意寫作工坊”。如今，這一專業(yè)在國外已有成熟的教學(xué)模式。

由“工坊”二字就不難看出，“創(chuàng)意寫作”并不等于“文學(xué)創(chuàng)作”。復(fù)旦中文系主任陳思和曾明確提出，“我們的任務(wù)不是培養(yǎng)作家”，北大也同樣定位于“培養(yǎng)應(yīng)用型寫作人才”，比如大型文化活動、新媒體產(chǎn)品的策劃與創(chuàng)意等人才。

而北師大想要培養(yǎng)的，卻是傳統(tǒng)、嚴(yán)肅、偏向于純文學(xué)的創(chuàng)作才能。北師大研究生院的網(wǎng)站上，明確寫著該專業(yè)的培養(yǎng)目標(biāo)是“最終成長為具有一定創(chuàng)作水準(zhǔn)的作家”;在考核方式上，“要求學(xué)生在讀期間能夠創(chuàng)作和發(fā)表一定數(shù)量的文學(xué)作品;學(xué)位論文須選擇與文學(xué)創(chuàng)作研究有關(guān)的論題。”

目標(biāo)的不同，帶來了課程設(shè)置、招生門檻及規(guī)模等一系列的差異。“復(fù)旦、北大的創(chuàng)意寫作專業(yè)招生人數(shù)比較多，考試是單獨(dú)出題;而我們今年只招了10個人，明年也許還會減少，入選學(xué)生需要先考上文學(xué)院的學(xué)術(shù)型碩士，面試時還有作家參與考查其創(chuàng)作才能。”張檸介紹。此外，兩者畢業(yè)時拿的學(xué)位也不相同，前者為藝術(shù)碩士學(xué)位，后者是文學(xué)碩士學(xué)位。

北師大借鑒了藝術(shù)型碩士的授課方式，但也有所調(diào)整。“經(jīng)過那么多年應(yīng)試教育，中國學(xué)生的思維難免有些僵化，我們首先要做的是去除這種枷鎖，喚醒他們對生活的敏銳感受，打破語言使用的障礙。”正如他在作家導(dǎo)師的聘任儀式上所說的，“與其說是教寫作技巧，不如說是讓他們找回心中的自由和天性。”

爭議不斷

“作家需要被發(fā)現(xiàn)，我們就是要做好這樣一個平臺”

作家是怎樣煉成的?沒有人能拿出一個固定的“配方”。不過，有幾樣“材料”幾乎所有“配方”里都有：天賦、勤奮的練習(xí)、豐富的人生閱歷……

乍一看，這幾樣?xùn)|西，象牙塔里都不能提供。大學(xué)能提供的是知識，是寫作技巧。但技巧往往被認(rèn)為是一種模式化的東西——而作家是無法靠知識累積養(yǎng)成的，也是不能靠工業(yè)化模式生產(chǎn)的，這已經(jīng)成為共識。

那么，大學(xué)能為作家的成長提供什么?

“我覺得特別好的是，這個專業(yè)提供了一種創(chuàng)作的氛圍，提供了發(fā)表作品的機(jī)會。”郭茜說，以前喜歡寫作的學(xué)生可能只能獨(dú)自默默創(chuàng)作，缺少交流討論，也缺少展現(xiàn)的平臺。

在張檸看來，知識其實(shí)也不可或缺。“從古代至民國，凡大作家，幾乎都是有著深厚知識底蘊(yùn)的學(xué)者，完全靠天賦而成為偉大作家的，畢竟是極少數(shù)。”而在現(xiàn)代社會，大學(xué)教育正是獲取知識和學(xué)養(yǎng)最便捷的方式。

張清華表示，即使不以培養(yǎng)作家為目標(biāo)，創(chuàng)作專業(yè)的開設(shè)也是必要的，“大學(xué)的文學(xué)專業(yè)，只講知識不培養(yǎng)寫作能力，這本身就不合理!我認(rèn)為有條件的大學(xué)都應(yīng)該補(bǔ)上這一塊的缺失。”

作家能靠大學(xué)培養(yǎng)出來嗎?不同的人，恐怕仍然有著不同的判斷。

“美國的創(chuàng)意寫作專業(yè)開了幾十年，對這個問題都沒有爭出結(jié)果。”張清華對此并不在意，“作家雖然是可遇不可求的，但也是可以被發(fā)現(xiàn)的。作家的成長建立在自我發(fā)現(xiàn)、他人發(fā)現(xiàn)以及不斷自我認(rèn)同的基礎(chǔ)之上。”張清華說，“我們要做好的就是這樣一個平臺。”

“我們當(dāng)然不敢說一定能培養(yǎng)出作家，但這就是我們的目標(biāo)。”張檸說。